Sir Cameron Mackintosh, jedna z nejvlivnějších osobností hudebního divadla, ostře kritizoval rostoucí náklady na produkci show na Broadwayi a označil je za „překročily veškeré rozumné meze“. Zatímco West End po pandemii prospívá, Broadway čelí výzvám, které ohrožují její dlouhodobou životaschopnost, což přimělo lídry průmyslu jako Mackintosh k výzvě k naléhavé reformě.

Ceny na Broadwayi v krizi

V rozhovoru pro Financial Times Mackintosh vyjádřil znepokojení nad finančním prostředím na Broadwayi, kde náklady na inscenování a údržbu produkcí prudce vzrostly. „Skutečným problémem v Americe je, že náklady na provoz show překročily veškerou rozumnou míru,“ uvedl.

Aby ilustroval nerovnováhu, Mackintosh poukázal na to, že zatímco velká produkce na West Endu může stát 350 000 £ (přibližně 565 000 $), stejná show na Broadwayi si může vyžádat více než 2,8 milionu $. Týdenní provozní náklady rovněž zůstávají výrazně vyšší v New Yorku, poháněné požadavky odborů, nájmy míst a vysokými provozními náklady města. Tyto faktory vytvořily prostředí, ve kterém, podle Mackintoshi, „mnoho producentů se snaží vyjít s čísly, dokonce i u hitových představení“.

Porovnání Broadwaye a West Endu

Mackintosh srovnal finanční těžkosti na Broadwayi s rozkvétajícím West Endem, kde jeho společnost, Delfont Mackintosh, spravuje osm ikonických divadel, včetně Prince of Wales Theatre a Wyndham’s Theatre. Nedávné účetní uzávěrky ukázaly, že skupina dosáhla obratu 71 milionů liber v roce 2024, což je její nejlukrativnější rok od roku 2014. „Londýn je většinu roku mnohem rušnější, než kdy byl před Covidem,“ poznamenal Mackintosh. „Dříve jsme měli větší propady po nákupech na Vánoce a v září, ale zdá se, že se to vyrovnává, protože Londýn se zaplňuje stále více lidmi.“

Oživení West Endu bylo podporováno silnou návštěvností, daňovými úlevami a uměleckými dotacemi, což producentům umožnilo nabízet dostupnější ceny vstupenek a přilákat širší demografii. V prvních třech čtvrtletích roku 2024 West End vygeneroval příjem 793 milionů liber s více než 13,2 milionu prodaných vstupenek. Tato čísla představují 10% růst ve srovnání s předpandemickými roky, což podtrhuje schopnost regionu se zotavit silněji než kdy předtím.

Výzvy čelící Broadwayi

Broadway naopak měla potíže se zotavit. Podle zprávy Broadway League celkové tržby za sezónu 2023-2024 byly o 17 % nižší ve srovnání s předpandemickou sezónou 2018-2019. Návštěvnost diváků rovněž nesplnila očekávání s rostoucí závislostí na turistech, kteří se do New Yorku vrací pomalejší než před pandemií.

Finanční tlaky na Broadwayi také vedly k vyšším cenám vstupenek, které činí divadlo čím dál méně přístupným pro mnoho lidí. Další producentka Sonia Friedman, jejíž produkce zahrnují Harry Potter a Prokleté dítě a The Ferryman, zopakovala Mackintoshovy obavy v rozhovoru pro The Stage. „Broadway je velmi, velmi náročné prostředí, jak pro tvorbu, tak pro dosažení komerčního úspěchu. Náklady rostou, ceny vstupenek rostou a je to něco, co je třeba vyřešit napříč průmyslem, napříč komunitou.“

Friedman vyzvala k společné akci a dodala: „Komunita na Broadwayi se musí spojit, aby zjistila, jak udělat divadlo dostupné pro budoucnost, a jak přivést nové umělce pro budoucnost.“

Odkaz dokonalosti

Přes tyto výzvy zůstává Mackintosh obrovskou osobností světového divadla. Jeho produkce jako Les Misérables, Fantóm opery a Miss Saigon nastavily měřítka pro umělecký i komerční úspěch. Jako majitel Music Theatre International, největšího světového poskytovatele licencí na hudební divadlo, Mackintosh také sehrál klíčovou roli v rozšiřování přístupu ke produkcím po celém světě.

V Londýně Mackintoshovy divadla na West Endu nadále hostí dlouhotrvající hity jako Hamilton, Les Misérables a Fantóm opery, která oslavila své 38. výročí v roce 2024. Aréna turné Les Misérables s Michaelem Ballem a Alfiem Boem bylo dalším velkým úspěchem, zatímco obnova Oliver! získala kritické uznání po přesunu z Chichesteru na West End.

Vyhlídky do budoucna

Mackintoshův vliv se rozšiřuje za jeho produkce až k jeho roli obhájce budoucnosti odvětví. Zatímco slaví úspěch West Endu, zůstává hluboce znepokojen udržitelností současného modelu Broadwayi. Jeho výzva k reformě se ozývá po celém odvětví, zdůrazňujíc potřebu inovací, spolupráce a finanční restrukturalizace k zajištění toho, aby živé divadlo zůstalo dostupné a životaschopné na obou stranách Atlantiku.

„Broadway a West End vždy byly tepající srdce divadla,“ řekl Mackintosh. „Ale musíme zajistit, aby obě mohla prospívat, nejen dnes, ale i pro budoucí generace. To znamená, že musíme najít řešení výzev, kterým čelíme, ať už jsou finanční, kreativní nebo kulturní.“

Jak se svět divadla přizpůsobuje realitě po pandemii, Mackintoshovy varování slouží jako důrazná připomínka potřeby rovnováhy mezi uměleckými ambicemi a finanční praktičností. Jeho trvalý závazek k vývoji divadla nadále inspiruje naději pro jeho budoucnost.