Sir Cameron Mackintosh, jedna z nejvlivnějších postav v hudebním divadle, ostře kritizoval rostoucí náklady na produkci představení na Broadwayi, popisujíce je jako „eskalované nad všechny rozumné meze“. Zatímco West End zažívá povåcovidový rozkvět, Broadway čelí výzvám, které ohrožují její dlouhodobou životaschopnost, což přimělo průmyslové lídry, jako je Mackintosh, k výzvě k naléhavým reformám.

Náklady na Broadwayi v krizi

V rozhovoru pro Financial Times Mackintosh vyjádřil znepokojení nad finančním prostředím na Broadwayi, kde náklady na inscenování a udržování produkcí prudce vzrostly. „Skutečný problém v Americe je, že náklady na provozování show se eskalovaly nad všechny rozumné meze,“ uvedl.

Aby ilustroval rozdíl, Mackintosh poukázal na to, že zatímco hlavní produkce na West Endu může stát £350,000 (přibližně $565,000), stejná show na Broadwayi může vyžadovat částku až $2.8 milionu. Týdenní provozní náklady zůstávají také výrazně vyšší v New Yorku, což je způsobeno požadavky odborů, nájmy prostor a strmé provozní náklady města. Tyto faktory vytvořily prostředí, kde podle Mackintoshe „mnoho producentů bojuje o to, aby čísla seděla, i pro úspěšné show.“

Porovnání Broadwayi a West Endu

Mackintosh porovnal finanční problémy Broadwayi s rozkvétajícím West Endem, kde jeho společnost, Delfont Mackintosh, spravuje osm ikonických divadel, včetně Prince of Wales Theatre a Wyndham’s Theatre. Nedávné účty odhalily, že skupina dosáhla obratu £71 milionů v roce 2024, což znamená nejvýnosnější rok od roku 2014. “Londýn je po většinu roku mnohem rušnější než kdykoliv před Covidem,” poznamenal Mackintosh. “Měli jsme větší útlumy, po Vánocích a v září, ale zdá se, že se vyrovnávají a Londýn se zaplňuje stále více a více lidmi.”

Obnova West Endu byla poháněna silnými údaji o návštěvnosti, daňovými úlevami a dotacemi na umění, které producentům umožnily nabídnout dostupnější ceny vstupenek a oslovit širší demografickou skupinu. V prvních třech čtvrtletích roku 2024 generoval West End £793 milionů v tržbách, s více než 13,2 milionu prodaných vstupenek. Tyto čísla představují růst o 10% ve srovnání s roky před pandemií, což zdůrazňuje schopnost regionu odrazit se zpět silnější než kdy jindy.

Výzvy, kterým Broadway čelí

Broadway, naproti tomu, bojovala s obnovou. Podle zprávy od Broadway League byly celkové tržby za sezónu 2023-2024 o 17% nižší ve srovnání s sezónou před pandemií 2018-2019. Návštěvnost diváků také zaostala za očekáváním, s rostoucí spoléhavostí na turisty, kteří se stále vrací do New Yorku v menším počtu než před pandemií.

Finanční tlaky na Broadwayi vedly také k vyšším cenám vstupenek, což učinilo divadlo pro mnoho lidí méně dostupné. Kolega producent Sonia Friedman, jejíž produkce zahrnuje Harry Potter a Prokleté dítě a The Ferryman, se podělila o obavy Mackintoshe v rozhovoru pro The Stage. “Broadway je velmi, velmi náročné prostředí pro tvorbu i dosažení komerčního úspěchu. Výdaje rostou, ceny vstupenek rostou a je třeba řešit to napříč průmyslem i komunitou.”

Friedmanová vyzvala k že kolektivnímu jednání, dodávající: „Komunita na Broadwayi se musí spojit, aby vymyslela, jak udělat divadlo dostupnější pro budoucnost a jak přivést nové umělce do budoucnosti.”

Dědictví excelence

Navzdory těmto výzvám zůstává Mackintosh významnou postavou v globálním divadle. Jeho produkce, včetně Les Misérables, The Phantom of the Opera a Miss Saigon, stanovily měřítka pro umělecký a komerční úspěch. Jako vlastník Music Theatre International, největšího světového poskytovatele licencí na hudební divadlo, Mackintosh hrál klíčovou roli v rozšiřování dostupnosti produkcí po celém světě.

V Londýně stále hostí Mackintoshova divadla na West Endu dlouhodobé hity jako Hamilton, Les Misérables a The Phantom of the Opera, které slavilo 38. výročí v roce 2024. Arena tour Les Misérables, s Michaelem Ballem a Alfie Boem, byla dalším velkým úspěchem, zatímco znovuobnovená Oliver! získala uznání kritiky po přesunu z Chichesteru na West End.

Výhled do budoucna

Mackintoshův vliv sahá nejen do jeho produkcí, ale i do jeho role advokáta pro budoucnost průmyslu. Zatímco slaví úspěch West Endu, zůstává hluboce znepokojen udržitelností současného modelu Broadwayi. Jeho výzva k reformám se ozývá napříč průmyslem, zdůrazňující potřebu inovací, spolupráce a finanční restrukturalizace, aby živé divadlo zůstalo přístupné a životaschopné na obou stranách Atlantiku.

„Broadway a West End byly vždy bijící srdce divadla,“ řekl Mackintosh. „Ale potřebujeme zajistit, aby oba mohly prosperovat, nejen pro dnešek, ale i pro příští generace. To znamená najít řešení pro výzvy, kterým čelíme, ať už jsou finanční, kreativní nebo kulturní.“

Jak se svět divadla naviguje postpandemickou realitou, Mackintoshova varování slouží jako jasná připomínka potřeby rovnováhy mezi uměleckými ambicemi a finanční praktičností. Jeho trvalý závazek k evoluci divadla nadále inspiruje naději pro jeho budoucnost.