卡梅伦·麦金托什爵士，作为音乐剧领域最具影响力的人物之一，对百老汇制作费用的上升表示尖锐批评，称其“已超出所有合理范围”。虽然西区在疫情后蓬勃发展，但百老汇面临的挑战威胁到其长期生存能力，促使行业领袖如麦金托什呼吁紧急改革。

百老汇成本危机

在接受金融时报采访时，麦金托什表达了对百老汇财务状况的担忧，指出该地制作和维持演出费用的飙升。“美国真正的问题在于演出运营成本已超出所有合理范围，”他表示。

为了说明这种差距，麦金托什指出，虽然一部重要的西区制作可能花费35万英镑（约合56.5万美元），同样的演出在百老汇可能需要280万美元以上。每周的运营成本在纽约也仍然显著更高，这主要受工会要求、场地租金和城市高昂的运营费用推动。根据麦金托什的说法，这些因素创造了一个环境，“许多制片人即使是在热门演出中也难以平衡收支。”

百老汇与西区的比较

麦金托什对比了百老汇的金融困难与繁荣的西区，他的公司Delfont Mackintosh在西区管理着八个标志性剧院，其中包括威尔士王子剧院和温德姆剧院。最近的报告显示，该集团在2024年实现了7100万英镑的营业额，成为2014年以来最有收益的一年。麦金托什指出：“伦敦现在一年的大部分时间比疫情前更加繁忙。我们曾经在圣诞节后和九月有较大的淡季，但现在似乎均衡了，伦敦吸引了越来越多的人。”

西区的复苏得到了强劲的观众出席率、税收抵免和艺术补助的推动，使制片商能提供更实惠的票价并吸引更广泛的观众群体。2024年前三个季度，西区收入达7.93亿英镑，售出超过1320万张票。这些数字相比疫情前增长了10%，彰显了该地区反弹得比以往更加强劲的能力。

百老汇面临的挑战

百老汇相比之下则困难重重。据百老汇联盟的报告，2023-2024季节的总收入比疫情前的2018-2019季节下降了17%。观众出席率也未达到期待，依赖于仍在逐步返回纽约的游客。

百老汇的财务压力也导致票价上涨，使得剧院对许多人来说越来越不容易接受。其作品包括《哈利·波特与被诅咒的孩子》和《驭亮》的制作人索尼娅·弗里德曼在接受《The Stage》采访时，也表达了对百老汇环境的担忧。“百老汇是一个非常非常具有挑战性的地方，不论是创作还是商业成功。费用上升，票价上升，这是需要在整个行业和社区内解决的问题。”

弗里德曼呼吁采取集体行动，补充道：“百老汇的社区需要团结起来，想办法如何未来让戏剧变得可负担，并吸纳新艺术家加入。”

卓越的遗产

尽管面临这些挑战，麦金托什仍然是全球剧院的一个顶尖人物。他的作品，包括《悲惨世界》、《歌剧魅影》和《西贡小姐》，已经为艺术和商业成功树立了标杆。作为全球最大音乐剧许可商Music Theatre International的拥有者，麦金托什也在全球范围内扮演了扩大制作访问的关键角色。

在伦敦，麦金托什的西区剧院继续上演长期热门剧如《汉密尔顿》、《悲惨世界》和《歌剧魅影》，后者在2024年迎来了其38周年纪念。由迈克尔·鲍尔和阿尔菲·博伊主演的《悲惨世界》巡演是另一个主要成功，而《奥利弗！》从切斯特移到西区后获得了评论界的高度评价。

展望未来

麦金托什的影响力超越了他的制作，还包含了他对行业未来的倡导角色。尽管庆祝西区的成功，他仍然深度关切于百老汇当前模式的可持续性。他对改革的呼吁在整个行业中回响，强调了创新、合作及财政重组的必要性，以确保现场戏剧在大西洋两岸都保持可及性和生存力。

“百老汇和西区一直是剧院的脉搏，”麦金托什说道。“但我们需要确保两者都能蓬勃发展，不仅是为了今天，也是为了未来几代人。这意味着寻找解决我们所面临的挑战的方法，无论是财政上的、创造性的还是文化上的。”

随着剧院世界屡屡面临后疫情时代的现实，麦金托什的警告为我们敲响了在艺术野心与财务实际之间取得平衡的急切钟声。他对剧院演变的持续承诺依旧为其未来激发希望。