جناب کیمرون میکینٹوش, جو کہ میوزیکل تھیٹر میں سب سے زیادہ بااثر شخصیات میں سے ایک ہیں, نے براڈوے پر شوز کے پیداوار کی بڑھتی ہوئی لاگت پر سخت تنقید کی ہے، انہیں ہر منطق کی حد سے باہر بڑھنے کے طور پر بیان کیا ہے۔ جب کہ مغربی اختتام وبائی مرض کے بعد فروغ پا رہا ہے، براڈوے کو ایسی چیلنجوں کا سامنا ہے جو اس کی طویل مدتی قابل عملیت کو خطرے میں ڈال دیتے ہیں، جس نے میکینٹوش جیسے صنعت کے رہنماؤں کو فوری اصلاحات کا مطالبہ کرنے پر مجبور کیا ہے۔

براڈوے کی قیمتوں کا بحران

فنانشل ٹائمز کے ساتھ ایک انٹرویو میں، میکینٹوش نے براڈوے کے مالی منظرنامے پر تشویش کا اظہار کیا، جہاں شوز کو ترتیب دینے اور برقرار رکھنے کی لاگت میں زبردست اضافہ ہوا ہے۔ انہوں نے کہا، "امریکہ میں حقیقی مسئلہ یہ ہے کہ شو چلانے کی لاگت ہر منطق کی حد سے آگے بڑھ گئی ہے۔"

فرق کی وضاحت کرنے کے لیے، میکینٹوش نے نشاندہی کی کہ جب کہ ایک بڑا ویسٹ اینڈ پروڈکشن تقریباً £350,000 (تقریباً $565,000) میں تیار ہوتا ہے، وہی شو براڈوے میں $2.8 ملین سے زیادہ کا مطالبہ کر سکتا ہے۔ ہفتہ وار چلنے والی لاگتیں نیویارک میں نمایاں طور پر زیادہ رہتی ہیں، جنہیں یونین کے مطالبات، مقام کے کرایے، اور شہر کے شدید آپریشنل اخراجات نے بڑھا دیا ہے۔ ان عوامل نے ایک ایسا ماحول پیدا کر دیا ہے جہاں، میکینٹوش کے مطابق، "بہت سے پروڈیوسرز ہٹ شوز کے لیے بھی اعداد کو درست کرنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں۔"

براڈوے اور ویسٹ اینڈ کے موازنے

میکینٹوش نے ویسٹ اینڈ کی معلوماتی ترقی کے ساتھ براڈوے کی مالی مشکلات کو موازنہ کیا، جہاں ان کی کمپنی، ڈیل فونٹ میکینٹوش, آٹھ ممتاز تھیٹرز کی نگرانی کرتی ہے، جن میں پرنس آف ویلز تھیٹر اور وائیندھم تھیٹر شامل ہیں۔ حالیہ اکاؤنٹس سے پتہ چلا ہے کہ 2024 میں گروپ نے £71 ملین کا کاروبار حاصل کیا، جو 2014 کے بعد اس کا سب سے زیادہ منافع بخش سال تھا۔ میکینٹوش نے نوٹ کیا، "لندن زیادہ تر سال کے لیے پہلے کبھی بھی جتنا مصروف تھا، اس سے زیادہ مصروف ہے۔" "ہمارے پاس کرسمس کے بعد اور ستمبر میں بڑے بیچلر ہوتے تھے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ یہ لندن کے لوگوں سے بھرنے کے ساتھ برابر ہو رہا ہے۔"

ویسٹ اینڈ کی واپسی کو مضبوط حاضری کے اعداد و شمار، ٹیکس کریڈٹ، اور فنون کی سبسڈیز سے تقویت ملی ہے، جس نے پروڈیوسروں کو زیادہ قابل برداشت ٹکٹ کی قیمتیں پیش کرنے اور زیادہ وسیع ڈیموگرافک کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے قابل بنایا ہے۔ 2024 کی پہلی تین سہ ماہیوں میں، ویسٹ اینڈ نے £793 ملین کی آمدنی پیدا کی، جس میں 13.2 ملین سے زائد ٹکٹ فروخت ہوئے۔ یہ اعداد و شمار وبائی مرض سے پہلے کے سالوں کے مقابلے میں 10% کی ترقی کی نمائندگی کرتے ہیں، جو اس علاقے کی پہلے سے زیادہ مضبوطی سے واپسی کی صلاحیت کو ظاہر کرتے ہیں۔

براڈوے کو درپیش چیلنجز

براڈوے، اس کے برعکس، بحالی کے لیے جدوجہد کر رہا ہے۔ براڈوے لیگ کی ایک رپورٹ کے مطابق، 2023-2024 سیزن کی مجموعی آمدنی وبائی مرض سے پہلے کے 2018-2019 سیزن کے مقابلے میں 17% کم تھی۔ ناظرین کی حاضری بھی توقعات سے کم رہی، اور سیاحوں پر بڑھتے ہوئے انحصار کے باوجود، وبائی مرض سے پہلے کے مقابلے میں کم تعداد میں نیویارک واپس آرہے ہیں۔

براڈوے پر مالی دباؤ نے ٹکٹ کی قیمتوں میں اضافے کا بھی باعث بنا ہے، جس کی وجہ سے تھیٹر بہت سے لوگوں کے لیے زیادہ ناقابل رسائی ہوگیا ہے۔ پروڈیوسر سونیا فریڈمین, جن کی پروڈکشنز میں ہیری پوٹر اور ملعون بچہ اور دی فیری مین شامل ہیں، نے اسٹیج کے ساتھ ایک انٹرویو میں میکینٹوش کے خدشات کی بازگشت کی۔ "براڈوے ایک بہت، بہت مشکل ماحول ہے دونوں بنانے کے لیے اور تجارتی کامیابی کے لیے بھی۔ خرچ بڑھ رہا ہے، ٹکٹ کی قیمتیں بڑھ رہی ہیں، اور یہ ایک ایسی چیز ہے جسے صنعت بھر میں، کمیونٹی بھر میں حل کرنے کی ضرورت ہے۔"

فریڈمین نے اجتماعی کارروائی کے لئے مطالبہ کیا، بات چیت کرتے ہوئے کہا: "براڈوے کی کمیونٹی کو اکٹھا ہونے کی ضرورت ہے تاکہ یہ معلوم کیا جا سکے کہ مستقبل کے لیے تھیٹر کو کیسے سستا بنایا جائے، اور مستقبل کے لیے نئے فنکاروں کو کیسے شامل کیا جائے۔"

امتیاز کی ایک میراث

ان چیلنجوں کے باوجود، میکینٹوش عالمی تھیٹر میں ایک قد آور شخصیت کے طور پر برقرار ہیں۔ ان کی پروڈکشنز، جن میں لیس میزرایبز, فینٹم آف دی اوپیرا, اور مس سائگن شامل ہیں، نے فنکارانہ اور تجارتی کامیابی کے لیے معیار کو قائم کیا ہے۔ میوزک تھیٹر انٹرنیشنل, جو میوزیکل تھیٹر کا دنیا کا سب سے بڑا لائسنس دہندہ ہے، کے مالک کے طور پر، میکینٹوش نے دنیا بھر میں پروڈکشنز تک رسائی کی توسیع میں بھی اہم کردار ادا کیا ہے۔

لندن میں، میکینٹوش کے ویسٹ اینڈ مقامات نے طویل عرصے سے چلنے والی ہٹ فلمیں جیسے ہیملٹن, لیس میزرایبز, اور فینٹم آف دی اوپیرا کی میزبانی جاری رکھی ہوئی ہیں، جو 2024 میں اپنی 38 ویں سالگرہ منا رہی ہیں۔ لیس میزرایبز کا ایرینا ٹور، جس میں مائیکل بال اور الفی بو شامل ہیں، بھی ایک بڑی کامیابی تھی، جبکہ اولیور! کی بازیافت کو چیسٹر سے ویسٹ اینڈ منتقل ہونے کے بعد تنقیدی تعریفیں ملیں۔

آگے دیکھتے ہوئے

میکینٹوش کے اثر و رسوخ ان کے پروڈکشنز سے آگے ان کی صنعت کے مستقبل کے لیے وکالت میں بڑھتے ہیں۔ ویسٹ اینڈ کی کامیابی کا جشن مناتے ہوئے، وہ براڈوے کے موجودہ ماڈل کے استحکام کے بارے میں گہرائی سے فکر مند رہتے ہیں۔ ان کی اصلاحات کے لیے آواز پوری صنعت میں گونجتی ہے، اس بات کو اجاگر کرتے ہوئے کہ تخلیق، تعاون، اور مالیاتی تنظیم نو کی ضرورت ہے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ براہ راست تھیٹر اطراف سمندر کے دونوں قسمتوں میں قابل رسائی اور قابل عمل رہے۔

"براڈوے اور ویسٹ اینڈ ہمیشہ تھیٹر کے دھڑکتے دل رہے ہیں،" میکینٹوش نے کہا۔ "لیکن ہمیں یہ یقینی بنانا ہوگا کہ دونوں پھل سکیں، نہ صرف آج کے لیے بلکہ آنے والی نسلوں کے لیے بھی۔ اس کا مطلب ہے کہ جن چیلنجوں کا ہم سامنا کر رہے ہیں، چاہے وہ مالی ہوں، تخلیقی ہوں، یا ثقافتی، ان کے حل تلاش کرنا۔"

جبکہ تھیٹر کی دنیا ایک وبائی مرض کے بعد کی حقیقت میں نیویگٹ کرتی ہے، میکینٹوش کے انتباہات فنکارانہ مہارت اور مالی استحکام کے درمیان توازن کی ضرورت کے ایک سنجیدہ یاد دہانی کے طور پر کام کرتے ہیں۔ تھیٹر کی عروج کی مستقل وابستگی اس کے مستقبل کے لیے امید پیدا کرتی رہتی ہے۔