Seras Cameron Mackintosh, viena iš įtakingiausių figūrų muzikinio teatro srityje, aštriai kritikavo dėl augančių šou gamybos išlaidų Brodvėjuje, kurios, pasak jo, „pakilo virš visko, kas protinga.“ Nors Vakarų Endas po pandemijos klesti, Brodvėjus susiduria su iššūkiais, keliančiais grėsmę ilgalaikiam gyvybingumui, todėl tokie industrijos lyderiai kaip Mackintosh ragina imtis skubių reformų.

Brodvėjaus Išlaidų Krizė

Interviu su Financial Times, Mackintosh išreiškė susirūpinimą dėl Brodvėjaus finansinės aplinkos, kurioje scenos pastatymo ir išlaikymo išlaidos sprogo. „Tikroji problema Amerikoje yra ta, kad spektaklio vykdymo išlaidos pakilo virš visko, kas protinga,“ jis teigė.

Siekdamas pailiustruoti skirtumą, Mackintosh nurodė, kad nors pagrindinė Vakarų Endo produkcija gali kainuoti £350,000 (maždaug $565,000) pastatyti, tas pats šou Brodvėjuje gali kainuoti daugiau nei $2.8 milijono. Savaitinės veiklos išlaidos taip pat išlieka žymiai aukštesnės Niujorke, dėl sąjungų reikalavimų, vietos nuomos ir miesto didelių operacinės sąnaudų. Šie veiksniai sukūrė aplinką, kurioje, pasak Mackintosh, „daugelis prodiuserių stengiasi išlaikyti skaičius, net jei šou sėkmingi.“

Brodvėjus ir Vakarų Endas – Palyginimas

Mackintosh palygino Brodvėjaus finansinius sunkumus su klestinčiu Vakarų Endu, kur jo įmonė, Delfont Mackintosh, valdo aštuonis ikoniškus teatrus, įskaitant Prince of Wales Theatre ir Wyndham’s Theatre. Naujausiose ataskaitose matyti, kad grupė pasiekė £71 milijono apyvartą 2024 metais, žymėdama pelningiausius metus nuo 2014 m. „Londone vis daugiau žmonių, jis per metus yra žymiai užimtesnis nei bet kada prieš Covid,“ pažymėjo Mackintosh. „Anksčiau turėjome didesnes pertraukas po Kalėdų ir rugsėjį, tačiau, atrodo, kad viskas lygiasi, o Londone vis daugiau žmonių.“

Vakarų Endo atsigavimas buvo pagreitintas stipriais lankomumo rodikliais, mokesčių kreditais ir menų subsidijomis, kurios leido prodiuseriams siūlyti labiau įkandamas bilietų kainas ir pritraukti platesnę demografinę auditoriją. Pirmuosiuose trijuose 2024 metų ketvirčiuose Vakarų Endas generavo £793 milijonus pajamų, su parduotais daugiau nei 13.2 milijonų bilietais. Šie duomenys rodo 10% augimą palyginti su prieš pandemijos metais, pabrėžiant regiono gebėjimą atsigauti stipriau nei bet kada.

Brodvėjaus Iššūkiai

Brodvėjus, priešingai, stengėsi atsigauti. Pasak Brodvėjus Lyga ataskaitos, bendrosios pajamos 2023-2024 sezono metu sumažėjo 17% palyginti su prieš pandemijos 2018-2019 sezono. Lankytojų skaičius taip pat neatitiko lūkesčių, didėjant priklausomybei nuo turistų, kurie dar tebegrįžta į Niujorką mažesniais skaičiais nei prieš pandemiją.

Brodvėjaus finansinis spaudimas taip pat lėmė didesnes bilietų kainas, dėl kurių teatras tapo vis sunkiau pasiekiamas daugeliui. Kolega prodiuserė Sonia Friedman, kurios produkcijos apima Harry Potter and the Cursed Child ir The Ferryman, atgarsino Mackintosh rūpesčius interviu su The Stage. „Brodvėjus yra labai sudėtinga aplinka tiek kurti, tiek pasiekti komercinę sėkmę. Išlaidos auga, bilietų kainos auga, o tai yra kažkas, ką reikia spręsti visame industrijoje, visoje bendruomenėje.“

Friedman ragino veikti kolektyviai, pridėdama: „Brodvėjaus bendruomenė turi susitelkti, kad atrastų būdą, kaip padaryti teatrą įperkamu ateičiai ir kaip pritraukti naujų menininkų ateičiai.“

Kompetencijos Palikimas

Nepaisant šių iššūkių, Mackintosh išlieka žymia figūra pasauliniame teatre. Jo produkcijos, įskaitant Les Misérables, The Phantom of the Opera ir Miss Saigon, nustatė meninės ir komercinės sėkmės standartus. Kaip Music Theatre International, didžiausios muzikinio teatro licencijavimo įmonės, savininkas, Mackintosh taip pat atliko svarbų vaidmenį plečiant prieigą prie produkcijų visame pasaulyje.

Londone Mackintosh Vakarų Endo scenose toliau rodo ilgalaikius hitus kaip Hamilton, Les Misérables ir The Phantom of the Opera, kuris 2024 metais pažymėjo savo 38 metų jubiliejų. Les Misérables arenoje turas, kuriame dalyvavo Michael Ball ir Alfie Boe, buvo dar viena didelė sėkmė, o Oliver! atgaivinimas sulaukė kritikų pripažinimo po perkėlimo iš Chichester į Vakarų Endą.

Ateities Perspektyvos

Mackintosh įtaka tęsiasi už jo produkcijų ribų jo kaip advokato dėl industrijos ateities vaidmenyje. Švenčiant Vakarų Endo sėkmę, jis išlieka giliai susirūpinęs Brodvėjaus dabartinės modelio tvarumu. Jo raginimas reformuoti aidi visoje industrijoje, pabrėžiant inovacijų, bendradarbiavimo ir finansinės restruktūrizacijos poreikį, siekiant užtikrinti, kad gyvas teatras išliktų prieinamas ir gyvybingas abipus Atlanto.

„Brodvėjus ir Vakarų Endas visada buvo teatro širdis,“ sakė Mackintosh. „Tačiau turime užtikrinti, kad abu galėtų klestėti, ne tik šiandien, bet ir ateities kartoms. Tai reiškia rasti sprendimus iššūkiams, su kuriais susiduriame, ar jie būtų finansiniai, kūrybiniai ar kultūriniai.“

Teatro pasauliui naviguojant po pandemijos tikrove, Mackintosh perspėjimai tarnauja kaip aiškus priminimas apie poreikį balansuoti tarp meninių ambicijų ir finansinio praktiškumo. Jo nepaliaujama įsipareigojimas teatro evoliucijai toliau įkvepia viltį dėl jo ateities.