სერ კამერონ მაკინტოში, მიუზიკლების თეატრის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ფიგურა, მკაფიო კრიტიკა გამოთქვა ბროდვეიზე შოუების წარმოების ფასების ზრდაზე, აღწერს მათ როგორც „გაძვირებული განსაცვიფრებლად ყველა მიზეზის გარეშე.” მიუხედავად იმისა, რომ ვესტ ენდი პანდემიის შემდეგ კარგად ვითარდება, ბროდვეი წინაშე დგას გამოწვევები, რომლებიც ემუქრებიან მის გრძელვადიან სიცოცხლისუნარიანობას, რის გამოც ინდუსტრიის ლიდერები, როგორებიც არიან მაკინტოში, მოიწვევენ სასწრაფოდ რეფორმაციას.

ბროდვეის ხარჯები კრიზისში

ინტერვიუში Financial Times-თან, მაკინტოში გამოხატა შეშფოთება ბროდვეის ფინანსური გარემოს გამო, სადაც დადგმების სტაჟირებისა და შენარჩუნების ხარჯები უმხედვს აიგვებს. „ნამდვილი პრობლემა ამერიკაში ისაა, რომ შოუს გაშვების ხარჯები გაჯაზებულია განსაცვიფრებელი ნიშნულზე,” განაცხადა მან.

დასტურის ჩვეულებრივი მაჩვენებლად, მაკინტოში მიუთითებს, რომ მაშინ, როდესაც დიდი ვესტ ენდის წარმოება შეიძლება £350,000 (დაახლოებით $565,000) ღირს, იგივე შოუს ბროდვეიზე საზრდოება შეიძლება $2.8 მილიონზე მეტს მოთხოვოს. კვირის შესამუშაო ხარჯებიც შესამჩნევად მაღლები რჩება ნიუ იორკში, რომლებმაც გავლენას მოახდენენ გაერთიანებული მოთხოვნები, ვენახების ვალდებულებები და ქალაქის სიმძიმეული ოპერაციული ხარჯები. ეს ფაქტორები ქმნიან გარემოს, სადაც, როგორც მაკინტოშმა აღნიშნა, „ბევრი პროდიუსერი ირჩევს, რომ ციფრებით წარმატებას მიაღწიონ, თუნდაც წარმატებული შოუებისთვის.”

ბროდვეი და ვესტ ენდი შედარება

მაკინტოშმა ბროდვეის ფინანსური სირთულეები შედარა ბუმის რეჟიმის ვესტ ენდით, სადაც მისი კომპანია, Delfont Mackintosh, სამკვიდროს მართვას უდგება რვა აღიარებული თეატრი, მათ შორის პრინციის ოფ უელს და Wyndham's Theatre. სიის აქციების მონაცემები აჩენს, რომ ჯგუფმა 2024 წელს £71 მილიონიანი ბრუნვა გააკეთა, რაც მათი ყველაზე შემოსავლიანი წელია 2014 წლის შემდეგ. „ლონდონი წლის განმავლობაში როგორც უცვლელი არასდროს ყოფილა პოსტ-კოვიდ,” აღნიშნა მაკინტოშმა. „პანდემიის დაწყებამდე ვარდები უფრო დიდი მქონდა, თუმცა ახლა ჩანს, რომ მშრალდება და ლონდონი ივსება ყოველდღე უფრო და უფრო მეტი ადამიანით.”

ვესტ ენდის გადანაწყვეტენა განპირების გადამტიცება განგვერადი მოღვაწეობასთან ექსპერიმენტებში, რომლებიც ხელმისაწვდომი ბილეთი ფასის შეცეობას მოითხოვდა და უფრო ფართო დემოგრაფიის მოზიდვას უწყობდა ხელს. 2024 წლის პირველ სამ კვარტალში, ვესტ ენდისგან £793 მილიონის შემოსავალი იქნა მიღებული, 13.2 მილიონზე მეტი ბილეთი გაიყიდა. ეს მონაცემები პანდემიამდელი წლების შედარებით 10% ზრდას წარმოადგენს, რაც რეგიონის უნარს აჩვენებს უფრო ძლიერი დაბრუნებისკენ.

წვდომის სირთულეები ბროდვეის წინაშე

ბროდვეი, შედარებით, ვა მიაკლევებს გადადგომებისა. ბროდვეი ლიგის მოხსენების მიხედვით, 2023-2024 სეზონის საერთო შემოსავლები შემცირდა 17% პანდემიამდელი 2018-2019 სეზონის შედარებით. თავსატეხების სურვილი ასევე გამოწვეულია უფრო დაბალი ლეველების მოლოდინების გამო და უცხოელი მომხმარებლები მგზავრობენ ნიუ იორკში ნაკლები რაოდენობის შედგებით პანდემიამდე.

ბროდვეის ფინანსური შეზღუდულების განაპირობა გაზრდილი ბილეთის ფასებით, რაც თეატრის დასახელების შეფარდება კიდევ უფრო გაწაფნილით გახადა. თავდადებული პროდიუსერი სონია ფრიდმან, რომლის წარმოებები მოიცავს ჰარი პოტერი და დაწყევლილი ბავშვი და The Ferryman, გაიმეორა მაკინტოშის შეშფოთება, რაც The Stage-თან ინტერვიუში. „ბროდვეი ძალიან, ძალიან გამოწვეული გარემოა შექმნასისტემის და ასევე კომერციული წარმატების მისაღებად. ხარჯები იზრდება, ბილეთის ფასებიც იზრდება, და ეს არის რაღაც, რაც საჭიროა აღმოჩენილი ინდუსტრიაში, საზოგადოების მასშტაბით.”

ფრიდმანმა მოუწოდა საყოველთაოდ მოქმედებას, დასძინა: „ბროდვეის საზოგადოება უნდა გაერთიანდეს, რათა დაადგინოს, როგორ გახადოს თეატრი მისაღწევი მომავალისთვის და როგორ მოიზიდოს ახალი არტისტები მომავალისთვის.”

ნაკვალევების მემკვიდრეობა

ამ გამოწვევებით, მაკინტოში გლობალური თეატრის მოულოდნელი ფიგურა რჩება. მისი წარმოებები, მათ შორის ლე მიზერაბლე, ოპერის მოჩვენება და მის საიგონი, გაუკეთებია არტისტულად და კომერციულ წარმატებამ. Music Theatre International-ის მფლობელი, სადაც მსოფლიოს ყველაზე დიდი ლიცენზირების თეატრალური სფეროა, მაკინტოშმა ასევე მთავარი როლი ითამაშა წარმოებების ხელმისაწვდომობის გაფართოებაში მსოფლიო მასშტაბზე.

ლონდონში, მაკინტოშის ვესტ ენდ არენები კვლავ ინახავს ხანგრძლივად მმართველ შოუებს, როგორებიცაა ჰამილტონი, ლე მიზერაბლე და ოპერის მოჩვენება, რომელი თავისი 38-ე წლიური საიუბილეო იუბილეა 2024 წელს. ლე მიზერაბლე-ის არენა ტური, მაიკლ ბალით და ალფი ბოიოთ, იყო კიდევ ერთი მთავარი წარმატება, ხოლო ოლივერი! აღდგენა შემოხსენების უნარი მიღო, როდესაც ჩიჩესტერიდან ვესტ ენდში გადაიტანეს.

მომავლისკენ გადახედვა

მაკინტოშის გავლენა ვრცელდება მისი წარმოებების გარდა, ისევე როგორც მისი როლის მტკიცება ინდუსტრიის მომავლისთვის. მიუხედავად იმ ვესტ ენდის წარმატების აღსანიშნავად, მაკინტოში კვლავაც შეშფოთებულია ბროდვეის მოქმედების მიმდინარე მოდელის წარმატებაში. მისი სატაცონობის რეფორმის შესახებ კატეგორიული ხმა ინდუსტრიაში არის, რაც ინოვაციის, კოლაბორაციის და ფინანსური გადარიცხვის საჭიროებას აღნიშნავს, რათა უზრუნველყოფილი იყოს, რომ ცოცხალი თეატრი კვლავ ხელმისაწვდომი და სიცოცხლისუნარიანი დარჩეს ორივე ტალღაზე.

„ბროდვეი და ვესტ ენდი ყოველთვის თეატრის გულების ცემა იყო,” აღნიშნა მაკინტოში. „მაგრამ ჩვენ უნდა დავარწმუნოთ, რომ ორივე ახდა გაიზარდოს, არა მხოლოდ დღეს, არამედ მომავალ თაობებისთვისაც. რაც ნიშნავს გადავწყვეტთ გადაწყვეტილებას შესაძენ სირთულეების მიმართ, იქნება ეს ფინანსური, კრეატიული თუ კულტურული.”

როგორც თეატრის ბაზარი პოსტ-პანდემიურ რეალობაში გადადის, მაკინტოშის გაფრთხილებები წამოწევის აღსანიშნად ემსახურება, რომ საჭიროა ბალანსი ვიზუალური ლტოლვისა და ფინანსური კეთილისმყოფობის შორის. მისი შეუვალი ვალდებულება თეატრის ევოლუციაში კვლავაც შთამაგონებს იმედს მისი მომავლისთვის.