Сър Камерън Макинтош, една от най-влиятелните фигури в музикалния театър, изрази остра критика относно нарастващите разходи за поставянето на представления на Бродуей, описвайки ги като „ескалирани извън всякакъв разум“. Докато Уест Енд процъфтява след пандемията, Бродуей се изправя пред предизвикателства, които застрашават дългосрочната му устойчивост, което кара лидери в индустрията като Макинтош да призовават за спешни реформи.

Криза с разходите на Бродуей

В интервю за Financial Times, Макинтош изрази загриженост относно финансовата среда на Бродуей, където разходите за поставяне и поддържане на продукции са се повишили. „Истинският проблем в Америка е, че разходите за провеждане на шоу са ескалирали извън всякакъв разум“, заяви той.

За да илюстрира различията, Макинтош посочи, че докато една голяма продукция в Уест Енд може да струва £350,000 (приблизително $565,000) за поставяне, същото шоу на Бродуей може да изисква повече от $2.8 милиона. Седмичните оперативни разходи също остават значително по-високи в Ню Йорк, задвижвани от изискванията на съюзите, наемите на местата и високите оперативни разходи на града. Тези фактори са създали среда, в която, според Макинтош, „много продуценти се борят да направят цифрите да работят, дори за хитови представления“.

Сравнение между Бродуей и Уест Енд

Макинтош сравни финансовите затруднения на Бродуей с процъфтяващия Уест Енд, където неговата компания Delfont Mackintosh контролира осем емблематични театъра, включително Prince of Wales Theatre и Wyndham’s Theatre. Последните отчети разкриха, че групата е постигнала оборот от £71 милиона през 2024 г., отбелязвайки най-печелившата си година от 2014 г. „Лондон е далеч по-оживен през по-голямата част от годината, отколкото преди Covid“, отбеляза Макинтош. „Имаше по-големи спадове, след Коледа и през септември, но изглежда се изравнява с Лондон, запълнен с все повече и повече хора.“

Възраждането на Уест Енд беше подхранвано от силни данни за посещаемостта, данъчни кредити и субсидии за изкуства, които позволиха на продуцентите да предлагат по-достъпни цени за билети и да привличат по-широка аудитория. През първите три тримесечия на 2024 г. Уест Енд генерира £793 милиона приходи, с продадени над 13.2 милиона билета. Тези цифри представляват 10% ръст в сравнение с допандемичните години, подчертавайки способността на региона да се възстанови по-силен от всякога.

Предизвикателства пред Бродуей

Бродуей, в контраст, се затруднява да се възстанови. Според доклад на Broadway League, общите приходи за сезона 2023-2024 г. са спаднали с 17% в сравнение с допандемичния сезон 2018-2019 г. Присъствието на публиката също не отговори на очакванията, като нарастващото разчитане на туристите, които все още се връщат в Ню Йорк с по-малки темпове, отколкото преди пандемията.

Финансовият натиск на Бродуей също доведе до по-високи цени на билетите, което направи театъра все по-недостъпен за мнозина. Колегата продуцент Сония Фридман, чиито продукции включват Хари Потър и Прокълнатото дете и The Ferryman, повтори притесненията на Макинтош в интервю за The Stage. „Бродуей е много, много предизвикателна среда както за създаване, така и за комерсиален успех. Разходите се увеличават, цените на билетите се увеличават, и това е нещо, което трябва да бъде адресирано в цялата индустрия, в цялата общност.“

Фридман призова за колективни действия, добавяйки: „Общността на Бродуей трябва да се обедини, за да намери начин да направи театъра достъпен за бъдещето и как да въведе нови артисти в бъдещето.“

Наследство на съвършенство

Въпреки тези предизвикателства, Макинтош остава доминираща фигура в световния театър. Неговите продукции, включително Клетниците, Фантомът на операта и Мис Сайгон, са създали еталони за артистичен и комерсиален успех. Като собственик на Music Theatre International, най-големият лицензиант на музикален театър в света, Макинтош също играе ключова роля в разширяването на достъпа до представления по целия свят.

В Лондон, театрите на Макинтош в Уест Енд продължават да домакинстват дългогодишни хитове като Хамилтън, Клетниците и Фантомът на операта, който отбеляза своята 38-ма годишнина през 2024 г. Турнето на арената на Клетниците, с участието на Майкъл Бол и Алфи Бое, също беше голям успех, докато възраждането на Оливър! получи критическо признание след прехвърлянето си от Чичестър в Уест Енд.

Поглед напред

Влиянието на Макинтош се простира отвъд неговите продукции до ролята му като застъпник за бъдещето на индустрията. Докато празнува успеха на Уест Енд, той остава дълбоко загрижен за устойчивостта на настоящия модел на Бродуей. Неговият призив за реформа отеква из цялата индустрия, подчертавайки нуждата от иновации, сътрудничество и финансово преструктуриране, за да се гарантира, че живият театър остава достъпен и жизнеспособен и от двете страни на Атлантика.

„Бродуей и Уест Енд винаги са били биещите сърца на театъра“, каза Макинтош. „Но ние трябва да се уверим, че и двата могат да процъфтяват, не само за днес, но и за предстоящите поколения. Това означава намиране на решения за предизвикателствата, пред които сме изправени, независимо дали са финансови, креативни или културни.“

Докато театралният свят преминава през една постпандемична реалност, предупрежденията на Макинтош служат като ярко напомняне за необходимостта от баланс между артистични амбиции и финансова практичност. Неговата непрестанна ангажираност към еволюцията на театъра продължава да вдъхновява надежда за бъдещето му.