ਤੁਰੰਤ ਪੋਸ਼ਾਕ-ਬਦਲ ਦਾ ਫ਼ਨ

ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਰਤਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਤੁਰੰਤ ਬਦਲਾਅ — ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਸੰਭਵ ਤੌਰ ’ਤੇ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ — ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਰੁਟੀਨਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਡ੍ਰੈੱਸਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ, ਅਤੇ ਚਤੁਰ ਫਾਸਟਨਿੰਗਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ ਬਦਲਾਅ ਪੰਦਰਾਂ ਸਕਿੰਟ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਵਿੱਚ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਤੁਰੰਤ ਬਦਲਾਅ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਟਨਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਵੈਲਕਰੋ, ਲੇਸਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਜ਼ਿੱਪਾਂ, ਅਤੇ ਬ੍ਰੇਕਅਵੇ ਪੈਨਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਹੀ ਹਿਲਚਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਹੋ ਕੇ ਮੁੜ ਜੁੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਡ੍ਰੈੱਸਰ ਓਪਨਿੰਗ ਨਾਈਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਬਦਲਾਅ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰ ਰਿਹਰਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਬਿਨਾਂ ਹਿਲੇ ਖੜ੍ਹਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਬਾਂਹਾਂ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਜਦਕਿ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਡ੍ਰੈੱਸਰ ਪੋਸ਼ਾਕ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ’ਤੇ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਹਿਲਚਲ ਉੱਨੀ ਹੀ ਸਟੀਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੇ ਸਟੇਜ ’ਤੇ ਡਾਂਸ ਨੰਬਰ।

ਕੁਝ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੀ ਪੂਰੇ ਤੁਰੰਤ-ਬਦਲਾਅ ਬੂਥ ਬਣਾਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ — ਬਹੁਤ ਛੋਟੇ ਬੰਦ ਸਥਾਨ ਜਿੱਥੇ ਪੂਰੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਾਕ ਦਾ ਹਰ ਟੁਕੜਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਟੰਗਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਦ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਲੈਫ਼ਟ ਤੋਂ ਬਾਲ ਗਾਉਨ ਵਿੱਚ ਨਿਕਲਦੇ ਅਤੇ ਵੀਹ ਸਕਿੰਟ ਬਾਅਦ ਸਟੇਜ ਰਾਈਟ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਦਾਖ਼ਲ ਹੁੰਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਬੈਕਸਟੇਜ ਕੋਆਰਡੀਨੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਚਮਤਕਾਰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋ।

ਅੰਡਰਸਟੱਡੀਜ਼: ਗੁੰਮਨਾਮ ਹੀਰੋ

ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਸ਼ੋ ਵਿੱਚ ਹਰ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਅੰਡਰਸਟੱਡੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ — ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵੇਲੇ ਮੰਚ ’ਤੇ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰੀ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਸੂਚਨਾ ’ਤੇ। ਅੰਡਰਸਟੱਡੀਜ਼ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਬੈਕਸਟੇਜ ਮੋਨੀਟਰ ’ਤੇ ਸ਼ੋ ਨੂੰ ਫਾਲੋ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਾਲ ਆਉਣ ਦੀ ਸੂਰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੇ ਆਵਾਜ਼ੀ ਤੌਰ ’ਤੇ ਗਰਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ’ਤੇ ਆਪਣੀ ਐਂਸੇੰਬਲ ਭੂਮਿਕਾ ਵੀ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਜਦ ਅੰਡਰਸਟੱਡੀ ਮੰਚ ’ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪਲ ਡਰਾਉਣਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਵੀ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਦੋਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵੇਲੇ ਦੱਸ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ ਕਿ ਉਹ ਉਸੇ ਸ਼ਾਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਾਂ — ਅਤਿ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ — ਸ਼ੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੀ, ਜਦ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਅਚਾਨਕ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਜਾਵੇ। ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਅੰਡਰਸਟੱਡੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਿਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਪਿਆ ਹੈ: ਕਲਾਕਾਰ ਬਿਨਾਂ ਅਸਲੀ ਸੈੱਟ ’ਤੇ ਰਿਹਰਸਲ ਕੀਤੇ ਮੰਚ ’ਤੇ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਤਾਲੀਆਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਆਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਅੰਡਰਸਟੱਡੀ ਵਜੋਂ ਮੰਚ ’ਤੇ ਜਾਣਾ ਉਹਨਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ’ਤੇ ਕਾਸਟਿੰਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਏਜੰਟਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਪੈਂਦੀ ਹੈ। ਅੱਜ ਦੇ ਕਈ ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਲੀਡਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਬ੍ਰੇਕ ਅੰਡਰਸਟੱਡੀ ਵਜੋਂ ਮੰਚ ’ਤੇ ਜਾ ਕੇ ਅਤੇ ਅਣਭੁੱਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕੇ ਮਿਲਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਕਰੀਅਰ ਪਾਥ ਹੈ ਜੋ ਬੇਹੱਦ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ, ਲਚੀਲਾਪਣ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਬਿਨਾਂ ਨੋਟਿਸ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੋ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਅਤੇ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੈਕਸਟੇਜ ਜਾਓ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਸਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਨੀਆ ਮਿਲੇਗੀ। ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਾਰਮ-ਅਪ ਰੁਟੀਨ ਲਗਭਗ ਧਾਰਮਿਕ ਸਟੀਕਤਾ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ — ਖਾਸ ਵੌਕਲ ਐਕਸਰਸਾਈਜ਼, ਸਰੀਰਕ ਸਟ੍ਰੈਚ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤਿਆਰੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜੋ ਹਰ ਸ਼ੋ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਹੋਰਾਂ ਕੋਲ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਦੇ ਤਾਬੀਜ਼, ਸ਼ੋ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖਾਸ ਭੋਜਨ, ਜਾਂ ਰੁਟੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ’ਤੇ ਅਸਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਕਾਸਟ ਦੇ ਵਾਰਮ-ਅਪ ਅਕਸਰ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ ’ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਐਂਸੇੰਬਲ ਦੀ ਉਰਜਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੌਕਲ ਐਕਸਰਸਾਈਜ਼ ਕਰਵਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਡਾਂਸ ਕੈਪਟਨ ਸਰੀਰਕ ਵਾਰਮ-ਅਪ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੰਪਨੀ ਖੇਡਾਂ ਖੇਡ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਗਰੁੱਪ ਸਟ੍ਰੈਚ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਸ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਲਈ ਖਾਸ ਰਸਮਾਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਮਕਸਦ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਨ ਜੀ ਕੇ ਆਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਕਜੁਟ ਐਂਸੇੰਬਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਵੇ ਜੋ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਵੇ।

ਹਾਫ-ਆਵਰ ਕਾਲ — ਪਰਦਾ ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪੈਂਤੀ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ — ਉਹ ਪਲ ਹੈ ਜਦ ਥੀਏਟਰ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣਾ ਮੇਕਅਪ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰੌਪਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਟੇਜ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਰੱਖੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਟੁਕੜੇ ਆਪਣੀ ਥਾਂ ’ਤੇ ਲਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪੰਜ-ਮਿੰਟ ਕਾਲ ਉਹ ਆਖ਼ਰੀ ਪਲ ਦਰਸਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦ ਘਰ ਦੀਆਂ ਬੱਤੀਆਂ ਧੀਮੀਆਂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੋ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ। ਉਹਨਾਂ ਆਖ਼ਰੀ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਕਸਟੇਜ ਦੀ ਤਣਾਓਭਰੀ ਉਰਜਾ ਸਾਫ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਤਕਨੀਕੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ

ਆਧੁਨਿਕ ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਸ਼ੋ ਦਾ ਤਕਨੀਕੀ ਢਾਂਚਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ 500 ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਈਟਿੰਗ ਫਿਕਸਚਰ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਕੰਪਿਊਟਰਾਈਜ਼ਡ ਸਿਸਟਮ ਦੁਆਰਾ ਕੰਟਰੋਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਊਜ਼ ਸਟੋਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਟਿੰਗ ਡੈਸਕ ਓਪਰੇਟਰ ਇੱਕ ਬਟਨ ਦਬਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੈਂਕੜੇ ਲਾਈਟਾਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਰੰਗ, ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਮੇਂਬੱਧ ਕ੍ਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ। ‘ਦ ਲਾਇਨ ਕਿੰਗ’ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ ’ਤੇ 2,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਈਟਿੰਗ ਕਿਊਜ਼ ਵਰਤੇ।

ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਡਰਾਮਾਈ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ ਹੈ। ਹਰ ਕਲਾਕਾਰ ਵਾਇਰਲੈੱਸ ਰੇਡੀਓ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫ਼ੋਨ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ’ਤੇ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਵਿਗ ਵਿੱਚ ਲੁਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਾਊਂਡ ਓਪਰੇਟਰ ਰੀਅਲ ਟਾਈਮ ਵਿੱਚ 40 ਜਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫ਼ੋਨ ਚੈਨਲ ਮਿਕਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਰਕੇਸਟਰਾ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਇਫੈਕਟਸ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਓਪਰੇਟਰ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਹਿਸਾਸ ਦੇ ਆਧਾਰ ’ਤੇ ਵੀ ਮਿਕਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਆਟੋਮੇਸ਼ਨ ਸਿਸਟਮ ਸੈਟ ਨੂੰ ਕੰਪਿਊਟਰ-ਕੰਟਰੋਲਡ ਸਟੀਕਤਾ ਨਾਲ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਫਲਾਇੰਗ ਪੀਸਜ਼ — ਉਹ ਸੈਟ ਜੋ ਉੱਪਰ-ਥੱਲੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ — ਮੋਟਰਾਈਜ਼ਡ ਵਿਂਚਾਂ ਨਾਲ ਕੰਟਰੋਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਤੱਕ ਦੀ ਸਟੀਕਤਾ ਨਾਲ ਰੱਖ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੇ ਸਟੇਜ, ਮੂਵਿੰਗ ਟਰੱਕ (ਰੋਲਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ), ਅਤੇ ਟ੍ਰੈਪ ਡੋਰ ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮੇਂਬੱਧ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਕੀਤੀਆਂ ਲੜੀਆਂ ’ਤੇ ਚਲਦੇ ਹਨ। ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦਾ ਇਹ ਪੱਧਰ ਕਿਸੇ ਏਅਰੋਸਪੇਸ ਸਹੂਲਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬੇਜਾ ਨਾ ਲੱਗੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਚੁੱਪਚਾਪ ਪਰਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੁੰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦ ਦਰਸ਼ਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ’ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ੋ ਚੱਲਣਾ ਹੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਆਫ਼ਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਹਰ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਸ਼ੋ ਕੋਲ ਆਫ਼ਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੁੰਦਾ ਹੈ — ਉਹ ਰਾਤ ਜਦ ਸੈੱਟ ਖਰਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਹ ਪੋਸ਼ਾਕ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਪਲ ’ਤੇ ਫਟ ਗਿਆ, ਉਹ ਪ੍ਰੌਪ ਜੋ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਾਂ ਬਿਜਲੀ ਦਾ ਕੱਟ ਜਿਸ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋ ਦਿੱਤਾ। ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਅਲਿਖਤ ਨਿਯਮ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਲੱਗਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਕਿ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖਰਾਬ ਹੋਣ ਤਾਂ ਤੁਰੰਤ ਇੰਪਰੋਵਾਈਜ਼ ਕਰਨ। ਜੇ ਪ੍ਰੌਪ ਗੁੰਮ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਉਸਦਾ ਨਾਟਕ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਜੇ ਸੈੱਟ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਹਿਲਦਾ, ਉਹ ਉਸਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਕੰਮ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਜੇ ਕੋਈ ਸਾਥੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਾਈਨ ਭੁੱਲ ਜਾਵੇ, ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਰੁਕਾਵਟ ਕਵਰ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਭਰਮ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦਿਆਂ ਹੋਏ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਸਮੱਸਿਆ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਜਿਸ ਪੇਸ਼ਾਵਰਾਨਾ ਮਿਆਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵਾਕਈ ਕਾਬਿਲ-ਏ-ਦਾਦ ਹੈ। ਕਈ ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਹਨਾਂ ਰਾਤਾਂ ’ਤੇ ਹੋਏ ਜਦ ਸਭ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਧੇ ਹੋਏ ਦਾਅ ਨੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤਤਾ ਜਗਾ ਦਿੱਤੀ।

ਸ਼ਾਇਦ ਬੈਕਸਟੇਜ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਹਲੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਦੁਹਰਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ੋ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਅੱਠ ਵਾਰ, ਸਾਲ ਦੇ ਬਵੰਜਾ ਹਫ਼ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕੋ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰ ਸੱਚੀ ਉਰਜਾ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਲਈ ਪਿਆਰ ਮੰਗਦਾ ਹੈ। ਜਦ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਸ਼ੋ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਤੇ ਜੀਉਂਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਂਦੇ ਹਨ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ: ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਹਿਲਾਂ ਪੰਜ ਸੌ ਵਾਰ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹੋਣ, ਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਨਵਾਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਗਾਈਡ ਬੈਕਸਟੇਜ ਤੱਥਾਂ ਵਾਲੇ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਜ਼ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਅਤੇ ਬੁਕਿੰਗ ਰਿਸਰਚ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਲਈ ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਬੈਕਸਟੇਜ ਟੂਰ ਵੀ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।